RSS
00:3207.06.2013 (обновлено: 00:33 07.06.2013)66
Устроители аукциона ожидали, что новый владелец заплатит за картину от 2,5 до 3 миллионов евро. Пикассо написал "Сидящую женщину в сером платье" в августе 1943 года.
© Фото: Sotheby's
ПАРИЖ, 7 июн — РИА Новости, Виктория Иванова. Картина известного испанского живописца Пабло Пикассо "Сидящая женщина в сером платье" ушла с молотка на аукционе Sotheby's Art Impressionniste & Moderne в Париже за 3 миллиона 793,5 тысячи евро, сообщает сайт аукционного дома.
Пикассо написал "Сидящую женщину в сером платье" в августе 1943 года. На темной, мрачной картине изображена Дора Маар, французская художница и одна из возлюбленных Пикассо. Устроители аукциона ожидали, что новый владелец заплатит за картину от 2,5 до 3 миллионов евро.
Еще одна работа Пикассо — "Палитра и голова быка", за которую планировали выручить 1-1,5 миллиона евро, в итоге была продана за 1 миллион 393,5 тысячи евро. Эта картина была создана в декабре 1938 года, по мнению ряда специалистов, изображение на ней воплощает страх художника перед войной.
На торги полотна выставила внучка художника Марина Пикассо. По данным СМИ, вырученные средства она планирует потратить на благотворительность во Вьетнаме и во Франции, в том числе на помощь больным детям и сиротам.
http://www.ria.ru/culture/20130607/941960690.html
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode
16:0826.03.2013 (обновлено: 17:18 26.03.2013)52
Темой Турнира поэтов традиционно служит творческое осмысление участниками одной из строк Пушкина, связанных с Великобританией. В 2013 году это строка "По-английски пред самоваром..." из стихотворения "Калмычке".
Материал
© РИА Новости | Купить иллюстрацию
МОСКВА, 26 мар — РИА Новости. Одиннадцатый международный фестиваль русской поэзии "ПУШКИНвБРИТАНИИ" пройдет 6-10 июня в Лондоне, сообщается в пресс-релизе его организаторов.
"Оргкомитет 11-го Международного фестиваля русской поэзии "ПУШКИНвБРИТАНИИ", который пройдет 6-10 июня в Лондоне, продолжает прием работ на Международный Турнир поэтов русского зарубежья. Последний день приема заявок — 5 апреля 2013 года", — говорится в сообщении.
На Турнире сразятся победители первого заочного тура, их список будет объявлен 10 апреля. Турнир пройдет в Храме поэтов (St. Giles Poet's Church) в Ковент Гарден при поддержке фонда "Русский Мир" и "Россотрудничества".
Фестивальные дни в июне откроются торжественным приемом в резиденции посла России в Великобритании. Кроме того, в рамках фестиваля в старейшем британском клубе Athenaeum совместно с Всероссийской государственной библиотекой иностранной литературы имени М.И. Рудомино состоится круглый стол, а также пройдут мастер-классы членов жюри.
Темой Турнира поэтов традиционно служит творческое осмысление участниками одной из строк Пушкина, связанных с Великобританией. В 2013 году это строка "По-английски пред самоваром…" из стихотворения "Калмычке".
Победителей ждут призы, в том числе поездка на остров Бали в составе российской делегации для участия в Ubud Writers & Readers Festival, входящего в пятерку крупнейших литературных фестивалей мира, издание авторской книги для победителя Турнира, а также денежные премии.
Среди членов жюри фестиваля 2013 года — генеральный директор ВГБИЛ имени М.И. Рудомино Екатерина Гениева, главный редактор журнала "Литературная учеба" Алексей Варламов, писатель Михаил Попов, главный редактор журнала "Радуга" Юрий Ковальский (Киев), телеведущий Дмитрий Дибров, главный редактор журнала "Знамя" Сергей Чупринин. Председатель жюри — Олег Борушко.
Международный фестиваль русской поэзии "ПУШКИНвБРИТАНИИ", организованный живущим в Лондоне российским литератором Олегом Борушко, впервые прошел в 2003 году. Целью фестиваля является ознакомление Европы с российской культурой, поддержка русского языка и русскоговорящей диаспоры, пропаганда творчества Пушкина. Фестиваль проходит при поддержке Фонда "Русский Мир", "Россотрудничества", посольства России в Великобритании, а также ВГБИЛ имени М.И. Рудомино.
http://ria.ru/culture/20130326/929071840.html
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode
01:3506.06.2013 (обновлено: 01:36 06.06.2013)10
Важными лотами стали картина Ивана Шишкина "Вечерняя заря", "Странники. За Волгой" Михаила Нестерова, "Летнее утро. Охотино" Константина Коровина и другие.
© MacDougall's
ЛОНДОН, 6 июн — РИА Новости, Мария Табак. Общий итог "русских торгов" аукциона MacDougalls в Лондоне составил 9,4 миллиона фунтов стерлингов, сообщил РИА Новости глава аукционного дома Уильям Макдугалл.
Топ-лотом стала картина Ивана Шишкина "Вечерняя заря". Работа, оценочная стоимость которой составляла 1,2-1,8 миллиона фунтов стерлингов, была продана за 2,158 миллиона — рекордную для художника цену. Окончательная стоимость лотов включает сумму вознаграждения, которое покупатель платит аукциону.
Важнейший лот торгов — картина Михаила Нестерова "Странники. За Волгой" с эстимейтом 1,4-3 миллиона фунтов стерлингов — был продан за 1,89 миллиона. Эта картина задумывалась художником как продолжение знаменитых работ "Путник (Странник)", хранящихся сейчас в Третьяковской и Тверской галереях. Художник всю свою жизнь работал над созданием образа Христа-странника, постоянно возвращался к нему.
Картина Константина Коровина "Летнее утро. Охотино", которая оценивалась экспертами аукционного дома в 600-800 тысяч фунтов стерлингов, продана за 747 тысяч.
© Фото: MacDougall Arts Ltd
Картина Шишкина продана на аукционе более чем за 2 млн фунтовЕще один мировой рекорд для художника, пусть и не такой заметный, как у работы Шишкина, поставила работа Александра Древина "Пейзаж с фигурами". Картина, которую оценивали в 80-120 тысяч фунтов стерлингов, продана за 102 тысячи.
"Важные работы продолжают привлекать крупных покупателей. Мы очень довольны ценой, вырученной за топ-лоты, особенно за работу Нестерова, а также мировым рекордом, установленным работой Ивана Шишкина", — прокомментировал Макдугалл итоги торгов.
http://ria.ru/culture/20130606/941685043.html
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode
«Труба» Виталия Манского — первый претендент на главный приз cочинского кинофестиваля
04 июня 13:49
Алена Солнцева
«Труба» Виталия Манского
Кого на Руси газ веселит? Алена Солнцева делится впечатлениями о премьере второго дня фестиваля «Кинотавр»
Контекст
«Свая в Сочи стоит дороже, чем вся поддержка документального кино за год»
«Кинотавр-2013». День первый
С Виталием Манским «МН» публиковали интервью во время работы над документальным фильмом «Труба». Режиссер тогда рассказывал, что вместе с оператором Сашей Ивановой, для которой это был дебют в полном метре, они проехали 10 тыс. км от Уренгоя до Кельна и обратно. Снимая жизнь людей вдоль газопровода Уренгой—Помары—Ужгород и дальше — в Польше, Чехии, Германии. Проследив судьбу газа, добытого в Ямало-Ненецком округе, до кафе Кельна, куда шофер грузовичка привозит его в баллонах. Впечатления режиссера о жизни людей, мимо которых идет знаменитый «голубой поток», тогда были очень сильные. После этого интервью мы с Виталием еще долго разговаривали о вещах, которые в фильм не вошли: о зарплатах, ценах, дровах и сапогах. О семейном бюджете лесорубов, заготавливающих дрова, чтобы отапливать квартиры в городках, стоящих в самых узловых местах газопровода…
Вчера на «Кинотавре» состоялась премьера. Сразу хочу сказать, что видела фильм второй раз — сначала мы, отборщики, смотрели его на видео. И впечатление от большого экрана совсем иное, куда более сильное и серьезное. Поэтому уверяю всех, кто захочет его смотреть, — идите в кино, это важно.
Важно не только потому, что на большом экране можно увидеть подробности, детали, которые на телеэкране не заметишь. Но еще из-за эффекта совместного просмотра — дыхание зала для этого очень современного, актуального фильма чрезвычайно значимо.
Он ведь не о газе и даже не о том, что держава, торгующая этим стратегическим сырьем, живет плохо и скудно, о чем мы все и так знаем. Он о заклятье русской жизни, где терпение и смирение идут в одном пакете с ленью и равнодушием. С оглядкой назад и отсутствием интереса к сегодняшнему дню, о просторах и красотах, о мерзлой земле и молитвах, о свадьбах и похоронах… У фильма сильный публицистический пафос, но помимо этого вполне объяснимого указательного пальца у него есть и тонкое лирическое настроение, второй и третий планы, сложная метафорическая структура.
Расскажу только пару эпизодов, тех, что наиболее просты для пересказа. В уральскую глубинку приезжает храм-вагон. Передвижная церковь для совершения мобильных богослужений. Вагон останавливают в тупике, снег заносит рельсы, вагон оказывается в пустом поле, где из строений только будка типа сортир. Священник обходит дома, стучит в покосившиеся двери, приглашая желающих посетить службу, причаститься, крестить младенцев. Священник тихий, неагитирующий, он застенчиво спрашивает: «А сами-то крещенные?» Услышав отрицательный ответ грубоватой девицы с изношенным лицом, покладисто кивает: сначала ведь самим надо, да?
Похороны несколько раз возникают в фильме
Немногочисленная паства собирается в вагоне, запотевшие стекла искажают фигуры молящихся, дрожит огонек свечи… С трудом из вагона спускается старуха с купленной иконой, мужик сажает ее на санки, кладет клюку ей на колени, везет обратно, домой…
Маленький городок в Нижегородской области, праздник 8 Марта, мы видим лица женщин, собравшихся в актовом зале, сцену, украшенную искусственными цветами и розовым атласом, городского главу, мятого и лысоватого, который произносит казенные слова о повышении благосостояния и улучшении условий и обещает, что в будущем и к ним придет газ. «Вранье», — кричит молодой мужик. «А те, кому вранье, могут выйти», — парирует глава. Мужик выходит. Начальник, пообещав поднять вопрос о газе на встрече с губернатором, заканчивает поздравление. На сцену выходит хор местных бабушек, запевают песню «Как хороши поля». Следующий кадр — мужики на местном кладбище топором и ломом долбят землю для могилы.
Похороны несколько раз возникают в фильме. Последний — в Праге, где действие происходит в крематории. Мы знакомимся с человеком, работающим у печи, там, где сжигают тела умерших. Газовой, между прочим, печи.
Газовый баллон — тоже один из героев фильма. Например, в сцене празднования 9 Мая в украинском городе, где к началу торжественного митинга включают Вечный огонь у памятника погибшим, а после праздника огонь выключают, а баллон с газом уносят до следующего раза.
Верный знак хорошего кино — его хочется пересказывать, вспоминать, и пока вспоминаешь, находишь новые переклички и метафоры, связывающие эпизоды в единую ткань… Но, конечно, фильм надо смотреть. Обсуждать, думать. Особенно я бы рекомендовала смотреть его всем работникам «Газпрома». В обязательном порядке, в служебное время и не по одному разу. Начиная с высшего звена. Там, кстати, очень красиво показаны нарядные и суперсовременные трубы газопередаточных станций, возникающие между каждым эпизодом.
http://mn.ru/moscow/20130527/346941783.html
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode
«Кинотавр-2013». День второй
04 июня 13:49Алена Солнцева
С Виталием Манским «МН» публиковали интервью во время работы над документальным фильмом «Труба». Режиссер тогда рассказывал, что вместе с оператором Сашей Ивановой, для которой это был дебют в полном метре, они проехали 10 тыс. км от Уренгоя до Кельна и обратно. Снимая жизнь людей вдоль газопровода Уренгой—Помары—Ужгород и дальше — в Польше, Чехии, Германии. Проследив судьбу газа, добытого в Ямало-Ненецком округе, до кафе Кельна, куда шофер грузовичка привозит его в баллонах. Впечатления режиссера о жизни людей, мимо которых идет знаменитый «голубой поток», тогда были очень сильные. После этого интервью мы с Виталием еще долго разговаривали о вещах, которые в фильм не вошли: о зарплатах, ценах, дровах и сапогах. О семейном бюджете лесорубов, заготавливающих дрова, чтобы отапливать квартиры в городках, стоящих в самых узловых местах газопровода…
Вчера на «Кинотавре» состоялась премьера. Сразу хочу сказать, что видела фильм второй раз — сначала мы, отборщики, смотрели его на видео. И впечатление от большого экрана совсем иное, куда более сильное и серьезное. Поэтому уверяю всех, кто захочет его смотреть, — идите в кино, это важно.
Важно не только потому, что на большом экране можно увидеть подробности, детали, которые на телеэкране не заметишь. Но еще из-за эффекта совместного просмотра — дыхание зала для этого очень современного, актуального фильма чрезвычайно значимо.
Он ведь не о газе и даже не о том, что держава, торгующая этим стратегическим сырьем, живет плохо и скудно, о чем мы все и так знаем. Он о заклятье русской жизни, где терпение и смирение идут в одном пакете с ленью и равнодушием. С оглядкой назад и отсутствием интереса к сегодняшнему дню, о просторах и красотах, о мерзлой земле и молитвах, о свадьбах и похоронах… У фильма сильный публицистический пафос, но помимо этого вполне объяснимого указательного пальца у него есть и тонкое лирическое настроение, второй и третий планы, сложная метафорическая структура.
Расскажу только пару эпизодов, тех, что наиболее просты для пересказа. В уральскую глубинку приезжает храм-вагон. Передвижная церковь для совершения мобильных богослужений. Вагон останавливают в тупике, снег заносит рельсы, вагон оказывается в пустом поле, где из строений только будка типа сортир. Священник обходит дома, стучит в покосившиеся двери, приглашая желающих посетить службу, причаститься, крестить младенцев. Священник тихий, неагитирующий, он застенчиво спрашивает: «А сами-то крещенные?» Услышав отрицательный ответ грубоватой девицы с изношенным лицом, покладисто кивает: сначала ведь самим надо, да?
Похороны несколько раз возникают в фильме
Немногочисленная паства собирается в вагоне, запотевшие стекла искажают фигуры молящихся, дрожит огонек свечи… С трудом из вагона спускается старуха с купленной иконой, мужик сажает ее на санки, кладет клюку ей на колени, везет обратно, домой…
Маленький городок в Нижегородской области, праздник 8 Марта, мы видим лица женщин, собравшихся в актовом зале, сцену, украшенную искусственными цветами и розовым атласом, городского главу, мятого и лысоватого, который произносит казенные слова о повышении благосостояния и улучшении условий и обещает, что в будущем и к ним придет газ. «Вранье», — кричит молодой мужик. «А те, кому вранье, могут выйти», — парирует глава. Мужик выходит. Начальник, пообещав поднять вопрос о газе на встрече с губернатором, заканчивает поздравление. На сцену выходит хор местных бабушек, запевают песню «Как хороши поля». Следующий кадр — мужики на местном кладбище топором и ломом долбят землю для могилы.
Похороны несколько раз возникают в фильме. Последний — в Праге, где действие происходит в крематории. Мы знакомимся с человеком, работающим у печи, там, где сжигают тела умерших. Газовой, между прочим, печи.
Газовый баллон — тоже один из героев фильма. Например, в сцене празднования 9 Мая в украинском городе, где к началу торжественного митинга включают Вечный огонь у памятника погибшим, а после праздника огонь выключают, а баллон с газом уносят до следующего раза.
Верный знак хорошего кино — его хочется пересказывать, вспоминать, и пока вспоминаешь, находишь новые переклички и метафоры, связывающие эпизоды в единую ткань… Но, конечно, фильм надо смотреть. Обсуждать, думать. Особенно я бы рекомендовала смотреть его всем работникам «Газпрома». В обязательном порядке, в служебное время и не по одному разу. Начиная с высшего звена. Там, кстати, очень красиво показаны нарядные и суперсовременные трубы газопередаточных станций, возникающие между каждым эпизодом.
http://mn.ru/culture_film/20130604/348132862.html
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode
5 июня 2013, 00:01
Первой копией может стать аналог чугунной шестерки лошадей на Триумфальной арке. Подлинники спрячут в музеи
Фото: ИЗВЕСТИЯ/Анна Исакова
Столичные власти рассматривают идею заменить на точные копии многовековые памятники города, сохранив оригиналы в музеях. Об этом «Известиям» сообщил глава департамента культурного наследия Москвы Александр Кибовский. Остальные памятники планируют защитить от внешних воздействий и разрушения с помощью новых технологий. В качестве эксперимента уже сейчас на некоторые скульптуры наносят нанопокрытие, а в ближайшее время будет разработана методика защиты культурных объектов.
— В Риме старые бронзовые скульптуры, история которых насчитывает много веков, убирают в музеи, а на их место ставят точный аналог, сделанный с помощью лазерного сканирования, — объяснил Кибовский.
По словам чиновника, в международной практике при замене памятников на дубликаты оригиналы также иногда устанавливают рядом (на расстоянии около 100 м) под специальным защитным куполом. Он добавил, что в Москве тоже есть скульптурные группы, сделанные из материалов, которые трудно защитить с помощью покрытия.
— В перспективе, возможно, придется убрать лошадей с Триумфальной арки и поставить копию, — привел пример чиновник. — Чугун, из которого сделана скульптура, материал специфический и сильно подвержен коррозии. Сейчас в месте, где установлен памятник, очень агрессивная среда: много автомобилей, которые не способствуют сохранению этих объектов культуры. Если чугун, из которого вылиты кони, покрыть химическим составом, который обеспечивает текущую защиту от коррозии, то скульптура начнет разрушаться изнутри.
Александр Кибовский отметил, что самым старым в Москве является памятник Минину и Пожарскому (1818) на Красной площади.
Заслуженный архитектор России Зоя Харитонова считает, что памятники нельзя убирать в запасники.
— У людей должен оставаться доступ к культурным ценностям, — отметила архитектор. — Самое главное — найти помещения в музеях, выставочных залах, куда убирать эти памятники, чтобы в любой момент каждый желающий мог увидеть их. Нельзя прятать монументы в запасники. Во Флоренции, например, статую Давида Микеланджело в свое время убрали с площади Синьории в Академию художеств, куда сегодня приходят миллионы людей каждый год.
Москвовед Рустам Рахматуллин уверен, что необходимо проводить экспертизу, которая показала бы, как лучше сохранить тот или иной объект.
— Самое главное, чтобы оригиналы не пропадали бесследно, — отметил эксперт. — Например, ворота воспитательного дома на Солянке — скульптура Ивана Витали — были заменены на копии, и уже никто не помнит, где находится оригинал, — так можно потерять всё культурное наследие. Если ставится дублер, необходимо предусмотреть табличку, на которой будет написано, где человек может взглянуть на первоначальную версию памятника.
Куратор проекта «СовАрх» Денис Ромодин считает, что если бы памятники чистили регулярно, а не раз в сезон, то не появилось бы необходимости покрывать их какими-либо составами.
— Было бы оптимально протирать их водой раз в неделю, — отметил эксперт. — Так делают в скандинавских странах, где климат схож с нашим. Грязь не успевает накапливаться и не разрушает материал, из которого сделан объект искусства. Другой экономичный вариант — пустить через памятники небольшой ток, который отпугивал бы птиц. Такая технология уже применяется в Милане для защиты от птиц конной статуи Витторио Эммануила II, стоящей на центральной площади. Это было бы дешевле, чем чистить скульптуры от помета.
Старший научный сотрудник лаборатории музейного проектирования в Российском институте культурологии Иван Гринько полагает, что на копии придется заменить в первую очередь памятники писателям. Поэтому убирать монументы, по его мнению, стоит в Литературный музей. Отметим, что одними из самых старых в Москве являются памятники Александру Пушкину на Пушкинской площади (1880), Николаю Гоголю на Гоголевском бульваре (1909) и хирургу Николаю Пирогову в Хамовниках (1897).
http://izvestia.ru/news/551480
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode
03:0105.06.2013 (обновлено: 03:37 05.06.2013)157
Назначение директора Зальцбургского фестиваля австрийца Александра Перейры на должность директора театра "Ла Скала" вызвало бурную реакцию в Австрии и в Италии. В Италии призывают протестовать, в Австрии опасаются за судьбу Зальцбургского фестиваля.
© AFP 2013/ Opernhaus Zurich
ВЕНА, 5 июн — РИА Новости, Андрей Золотов. Назначение директора знаменитого Зальцбургского фестиваля австрийца Александра Перейры на должность директора всемирно известного миланского театра "Ла Скала", объявленное во вторник, вызвало бурную реакцию как в Австрии, так и в Италии, сообщают австрийские СМИ.
Контракт Перейры с Зальцбургом истекает в 2016 году, и пока неясно, будет ли он совмещать две влиятельнейшие должности в мире классической музыки после того, как вступит в должность в "Ла Скала" в 2015. Сам Перейра заявил во вторник, что он не хочет разрывать контракт и готов работать на двух площадках параллельно. Однако бургомистр Зальцбурга Хайнц Шаден сказал, что это "определенно исключено", сообщает австрийское информационное агентство АПА.
"В Зальцбурге не проходит фестиваль по совместительству", — приводит агентство слова бургомистра.
Как Зальцбургский фестиваль для австрийцев, так и построенный при австрийском владычестве театр "Ла Скала" для итальянцев, являются предметами национальной гордости, несмотря на все более интернационализирующийся современный мир искусства. Депутат Европарламента от националистической итальянской партии "Лига Севера" Маттео Сальвини призвал во вторник к протестам против решения о назначении Перейры.
"Сегодня "Скала" убили. Ее принесли в жертву чистому бизнесу и подарили иностранным лобби. Те, кто в Милане, и те, кто любит музыку, должны протестовать против этого решения", — приводит АПА слова политика. "Лига Севера" призывала избрать итальянца на пост директора театра, после того как его с 2005 года возглавлял француз Стефан Лисснер.
Уроженец Вены Перейра заработал репутацию одного из ведущих менеджеров искусства, возглавляя с 1991 по 2012 год Цюрихский оперный театр в Швейцарии, который он вывел в число лидирующих музыкальных сцен Европы. Известный австрийский дирижер Николаус Арнонкур, много работавший с Перейрой в Цюрихе, сказал во вторник, что совместительство двух должностей не представляет проблемы. "На это (назначение Перейры) любой оперный театр пальчики оближет, — приводит слова Арнонкура агенство АПА, — теперь каждый директор свой последний год работает где-то еще".
http://ria.ru/culture/20130605/941423589.html
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode
